Ett ackord definieras som en uppsättning tonhöjder. Om du verkligen gillar semantik kan du argumentera för att tonerna C4, C5 och C6 uppfyller detta krav och kan betraktas som ett ackord, men för de flesta skulle det inte vara ett ackord.

Det finns två stora skäl till detta. Det första är när någon ser ut att definiera ett ackord, de tittar på samlingen av tonhöjder med den verkliga tonen inte av oktaven den är i. Det är därför vi ser uppsättningen av noterna C4, E4 och G4 samma ackord som uppsättningen noterar C3, G3, E4, C5 och E5 och ger det samma namn.

Den andra anledningen är att vi använder ackord för att beskriva harmoni, som bara en ton oktaver ifrån varandra de flesta skulle säga inte räknas som harmoni och skulle betrakta att ett stycke som har linjer i samklang eller en oktav från varandra är monofonisk (en melodi , ingen harmoni). Att gå med detta när vi bygger ackord vill vi vanligtvis beskriva dem som tre eller flera tydliga toner som antyder någon form av harmoni även om två toner kan innebära harmoni som C och E kan vi antyda som ett C-dur ackord.

Så tänk på båda punkterna när du försöker beskriva ett ackord.

Vi skulle inte hänvisa till detta som ett ackord. Tanken är att du behöver tre unika anteckningar, som inte skulle innehålla oktaver. Vissa definitioner av ett ackord tillåter bara två toner men den vanligare accepterade definitionen kräver tre.

Du kan dock antyda ett ackord med enbart oktaver, vilket kräver sammanhang. Till exempel, om du har skapat en tangent genom att spela några ackord eller tillräckligt med melodiska toner, spela en enda ton eller oktaver, inom den tangenten kommer det att kunna antyda vilket ackord och av vilken typ den enskilda tonen skulle harmoniseras med. Mycket rockmusik använder det vi kallar "Power Chords", som består av en rot, femte och oktav. Ett enda kraftackord skulle inte ge oss tillräckligt med sammanhang för att bestämma en tangent eftersom en femtedel är det vanligaste intervallet du hittar inom en viss tangent, eftersom alla utom den 7: e graden i huvudskalan har en naturligt förekommande femte. Men när en sekvens av kraftackord spelas kan du vanligtvis bestämma tangent / toncentrum och kunna dra slutsatsen om ackordtypen (dur eller mindre) som varje kraftackord skulle representera.

Detta skulle bättre beskrivas som tonfördröjning än som ackord eftersom frågan handlar om toner åtskilda med ett intervall på en oktav och varje ton är i princip dubbelt så snabb som den föregående i frekvensen. I Harvard Brief Dictionary of Music anges "... oktaven är den mest perfekta konsonansen, så perfekt att den ger intrycket att den bara är en kopiering av den ursprungliga tonen." För denna fråga skulle vi säga ton tredubblas. Detta innebär att vi får mer kraft från samma men väldigt lite harmoniska samspel som verkligen är grunden för all grundläggande ackordsteori.