Först och främst är klyftorna inte riktigt rätta och den nedre delen ska vara en oktav lägre (detta är slutlig från den olagliga 4: e i näst sista stapeln).
Lägen i renässansstil är inte stränga samlingar med 7 toner som används i "modala" pop- och jazzlåtar. Istället berättar ett läge var tonikan ligger inom ett fält med 11 toner, 7 diatoniska och fritt använda (A, B, C, D, E, F, G) och 4 kromatiska (B-platta, F-skarpa, C-vass och G-vass).
Lägenheter används främst för att undvika triton; alltså om din melodi vill gå till B men cantus firmus är på en F, kan du istället använda B-flat. (Lägenheter används också för andra ändamål, till exempel "una nota super la" -regeln och vissa kadenser i Dorian, men det är en annan historia.)
Sharps används främst i kadenser, som du korrekt påpekar, och även i fall som vid den tiden orsakades "causa pulchritudinis": att använda en stor tredjedel i en triad som normalt skulle vara mindre för sin rikedom av ljud (ett episkt exempel är inledningsfrasen för Palestrinas "Stabat Mater").
Det verkar som om Fux försöker uppnå den senare kategorin av effekt, men som det framgår av att läsa en uppdaterad kontrapunkthandbok som Jeppesen eller Gauldin, fick han några saker lite fel . En skarp ton bör fungera melodiskt som en ledande ton till nästa högre ton; i detta fall skulle F-sharpen vara korrekt om den följs av G, även om det skulle orsaka problem i nästa fält.