Det skulle vara F-dur snarare än F-minor, eftersom det finns en A i C Mixolydian, inte A ♭.

Anledningen till att nämna något bokstavsnamn är att berätta vad roten eller "hem" är.

Så, säg, C Mixolydian, det är vad vi är i. Roten är C, men tonerna är inte från C-dur eller C-moll (någon av dem!) utan C Mixolydian.

Det händer bara att diatoniskt är alla dessa toner (CDEFGA Bb) också de från F-dur. Det finns bara en nyckel-sig. för varje huvudnyckel, och de anges vanligtvis i början av varje rad för att påminna oss om vad de är, för att spara med oavsiktliga istället. De berättar också indirekt för oss vad nyckeln sannolikt kommer att vara. Även med bara Bb kanske det inte är F-dur, det kan vara D-moll - eller till och med C Mixolydian!

Vågar och tangenter är direkt relaterade, men inte också. Vi är medvetna om detta när vi överväger den mindre nyckel och skalan som hör samman. I säg C-moll, med sin 3 ♭ tangent sig., Finns noterna CDE ♭ FGA ♭ A ♮ B ♭ B ♮ som kan och alla används - de utgör inte en enda mindre skala . De är en sammanslagning av flera olika moll skalor - alla tillhör nyckel C-moll.

Så, tillbaka till frågan. Med hjälp av anteckningarna från C Mixolydian - vi är i C Mixolydian, men en föredragen tangent sig. skulle vara en lägenhet för det skrivna stycket; vi är inte riktigt i F . (och definitivt inte F-moll !!). Det kan också sägas att vi är i Mixolydian-läget of F, bara för att förvirra några! Och - den definierande egenskapen för stora tangenter är den största tredjedelen, vilket lämnar den för mindre tangenter som innehåller en mindre tredjedel - båda från rotnoten, naturligtvis.

'Mixolydian-läget för skalan av C' börjar på G. 'C Mixolydian' börjar på C och är ett läge av skalan för F.

Det finns en koppling mellan C Mixolydian och F-dur. (En ganska stark anslutning - de använder samma anteckningar!) Men om vi är "i F dur" är F roten. I C är Mixoldian C roten. Vi har lämnat världen med "tangenter".

I verklig musik är det ofta väldigt flytande. b7-toner (och bVII-ackord) existerar samtidigt med nat7-toner (och V-ackord). Är en 'Blues in C' i C Mixolydian (på grund av C7), eller C-dur (på grund av G7)? Eller något annat (på grund av F7)? Visst fortsätter det inte att byta nyckel / läge? :-) Förmodligen bättre att låta det vara i C-dur, med några icke-diatoniska toner.

Om ett stycke står helt i C-mixolydian, är det mest exakta du kan säga att det är i C-mixolydian. Om du talar tillfälligt kan du säga att det är "in C" så länge som den som lyssnar på dig kommer att tolka det som "styckets rotnota är C", och inte "stycket är C-dur" - eftersom ett stycke i C mixolydian inte är "i C-dur".

När det gäller vilken tangentsignatur du ska använda för att skriva ett stycke i C mixolydian, hittar du olika åsikter om vad som är tydligare. Vissa föreslår att man använder en nyckelsignatur med en platt och markerar poängen "C mixolydian". Andra skulle föreslå att du helt enkelt markerar varje B-lägenhet med oavsiktliga.

Om tangenter för sånger definierade i termer av dur och mindre skala, hur definierar vi vår nyckel när vi spelar andra skalor än stora och mindre skalor?

Tonaliteter för sånger definieras inte bara i termer av stora och mindre skalor; Jag skulle helt enkelt föreslå att man undviker att använda ordet "nyckel" där det kan leda till förvirring. Det stora / mindre nyckelsystemet kan ofta bara vara en approximation, och om du begränsar dig till att bara tala när det gäller major / mindre nyckelsystem kan du förlora information om musiken du diskuterar.

En tangentsignatur definierar två saker: vilka modifieringar som ska göras i anteckningar som standard och en riktning till vilken tangent musiken är i. I grund och botten är valet för vilken tangentsignatur du använder helt enkelt en balans mellan dessa två faktorer.

Låt mig ge några exempel:

• C Minor, med 3 lägenheter (Bb, Eb, Ab). Valet är mellan att skriva det utan lägenheter / vassa sidor i nyckelsignaturen och skriva tillfälligt för varje enskild 3: e / 6: e / 7: e. Å ena sidan gör signaturen det klart i C ... men å andra sidan måste du oavsiktligt göra en hel del anteckningar. Det är tydligt att den andra faktorn är mycket mer hinder än den första. Så istället är c-moll vanligtvis skriven med tre lägenheter i nyckeln - och det är upp till den som läser musiken att förstå / förstå att de tre lägenheterna inte betyder att musiken är i Eb-dur. Det är en nackdel (som musiker mentalt måste ta hänsyn till) ... men nackdelen uppvägs mer än att inte behöva ha alla andra toner oavsiktlig.
• C Mixolydian, med en lägenhet (Bb ). Nu är valet: lägger jag till en Bb i nyckelsignaturen? Att lägga till Bb gör att det verkar som att låtens tangent egentligen är F. Men uppåtriktningen är att jag inte behöver oavsiktligt slå B i poängen. I så fall uppväger den första faktorn nästan säkert den andra: ingen skulle slå ett öga på att se alla B: s flatta, men det kan orsaka förvirring när basen för tematik inte var en F. (Som tidigare jazzmusiker kan jag säger definitivt att jag mycket hellre vill läsa en sjunde oavsiktlig oavsiktlig förvirring när det gäller ackordstrukturen eller tangenten för en sång.)

Som en allmän tumregel, Du borde antagligen göra musik med en tangent på antingen en större eller mindre tangent - inte för att du inte kan göra något annat, utan för att förvirringen mellan en bas / tangent troligen kommer att uppväga att behöva analysera oavsiktliga mer än vanligt.

När vi spelar C-mixolydian-läget, är vi fortfarande i nyckeln till C?

Kanske. Kanske inte.

Problemet med frågan är att tänka att en samling toner CDEFGA Bb C är det enda som behövs för att svara på frågan.

I en väldigt förenklat sätt kan du säga att denna samling av toner passar nyckelsignaturerna F dur och D moll.

Naturligtvis passar det också 1 av 7 möjliga lägen - C mixolydian, D aeolian, E locrian ... etc.

Tonaliteten är flytande så du kan också säga att dessa toner matchar C-dur med en tillfällig tonisering av subdominanten. Faktum är att analysdiskussioner kan spegla det. Människor kan hänvisa till saker som "frygisk smak i moll" angående ett N6 ackord eller "subdominant böjning" när en sänkt sjunde används i en större tangent utan att nödvändigtvis identifiera en nyckeländring. blockquote>

... hur definierar vi vår nyckel ...

Du måste identifiera tonic innan du kan svara på frågan.

Att lista anteckningarna i alfabetisk ordning som börjar på C svarar inte heller på frågan. Den skalan passar fint över ackord som Dm7 , C , C7 , F , etc.

Ja.

Om du använder lånade ackord eller modalutbyte och C är toncentrum, så är nyckeln fortfarande C. Om du strikt använder C Mixolydian, men det löser sig fortfarande till C, då är det en modal sång eller modal musik, som en Gregorian Chant och nyckeln är C Mixolydian. Även om tonerna är desamma som F-dur, är det inte F-dur om låten löser sig till C.