1. Ryktet eller hörsägen, tror jag, fördjupad av C.P.E. Bach.
2. Ja. Santamarias Arte de tañer fantasia från 1500-talet ger uppenbarligen exempel på snabbskalade passager med tummen och varnar också för att använda tummen på svarta tangenter utom när de är parade med en oktav. Jag får detta begagnat ( Historical Cembalo Technique: Developing La douceur du toucher , Yonit Lea Kosovske, 2011, sid. 121 och 126), som, medan IMSLP har originalet Arte de tañer , jag måste försöka översätta skriv- och dechiffrera exempel på rörlig typ - inte lätt. (Mitt andra språk är inte spanska.)
3. Förutom den enklaste musiken fungerar det förmodligen inte. Jag tror att du skulle vara hårt pressad att spela, säg, Bull eller Sweelinck utan att använda tummen (särskilt ackordpassager).

Påståenden av denna typ är korrekt föremål för ett visst Skepsis, tror jag - Alessandro Scarlatti (från föregående generation till Bachs) specificerade tummen ganska liberalt för sin första Toccata. (IMSLP har Shedlock-utgåvan, vilket är ganska flitigt att följa manuskriptet.)

(Tyvärr, det här skulle vara en kommentar som fortsätter på föregående tråd, men jag ville ta med bilder)

Den här bilden användes i en videoklass som jag har sett, av professor Craig Wright från Yale, där han bekräftade perspektivet att primitivt tangentbordsspel (sent medeltida / tidig renässans) gjordes utan att använda tummen. Han hänvisade också till vad han kallade "3 över 3" -metoden som användes efteråt fram till Bachs tid, vilket verkar vara samma sak som fingerkorsningen som nämnts av Rockin ovan.

En annan intressant källa som rör detta ämne är Couperins "Art of Playing the Keyboard" ( L'Art the Toucher le Clavecin). Detta arbete från 1716 var en referens under barocken och berömdes av Bach själv (Christopher Hogwood, Keyboard in Baroque Europe). Couperin betonade användningen av pekfinger, mellan- och ringfingrar och använde tummen bara ibland i mycket specifika situationer. Här är en skala från den här boken:

En annan källa som bekräftar denna uppfattning är "amatör" cembalo (han spelade in de integrerade Scarlatti-sonaterna i sin specialbyggda cembalo! ) John Sankey. Hans webbplats har en mängd information och referenser om forntida tangentbordsspel, speciellt cembalo.

Uppenbarligen var detta "3-finger" tillvägagångssätt toppmodernt tills CPEBachs "True Art" of Playing the Cembalo ", där tumkorsningen ges viss relevans. Citat från Sankeys webbplats, «Fem fingrar kan bara spela fem toner i rad. För att utöka detta intervall finns det två huvudsakliga tekniker: vridning av tummen och korsning av fingrarna (C.P.E.Bach, 1753). »

Jag undrar om det är en slump att C.P.E. var bland de första som skrev för pianoforte. Jag har ingen erfarenhet av cembalo, men jag har fått höra att den har en ligther touch än piano, förmodligen kräver en annan teknik för att optimera hastighet och flyt. Kan det vara den relativt starkare beröringen av den nya pianoforten som föranledde antagandet av nya tekniker? Vem som helst kan komma med denna idé?

Efter att ha spelat både piano och cembalo, låt mig kasta en annan idé utöver alla de utmärkta akademiska källor som folk har citerat:

I cembalo spelar det ingen roll hur hårt eller mjukt du trycker på tangenten (eftersom det plockar snarare än att träffa strängen). Bra teknik är alltså centrerad kring kontrollen av "touch", och vanligtvis är målet att hålla fingret så nära nyckeln som möjligt. ( Detta refereras till exempel i Couperins L'Art De Toucher Le Clavecin på s. 11)

Tummen, som är kortare än de andra fingrarna, utgör en specifik utmaning till detta mål. Att spela en nyckel med tummen, särskilt av misstag, riskerar att luta resten av handen och offra närhet och kontroll av de andra fingrarna till strängarna. Anteckningar som spelas med tummen tenderar också att vara att spela med fingret något lutande, vilket också offrar viss kontroll.

Även om många barockkompositörer skrev oktaver, parallella sjättedelar och andra figurer som helt klart bara kan spelas med tummen, tummen var annars avbetonad. Detta framgår av skalans fingering som nämns ovan. Att spela barockmusik modernt tänker jag på det på det här sättet: Jag spelar aldrig av misstag om jag inte helt kan undvika det. För oavsiktliga anteckningar försöker jag använda ett annat finger om det inte är för betungande. I praktiken hjälper det mig att hålla mig tillräckligt nära tangenten, vilket är rimligt för de flesta stycken.

Så nej, Bach var inte den första kompositören som använde tummen. När cembalo övergick till fortepianot (säkert under CPE Bachs livstid) blev det mindre viktigt att undvika tummen i god teknik och CPE kanske kan skryta med att hans far var i framkant för klassisk teknik.

CPE Bach gjorde verkligen det påståendet om sin far, men kom ihåg att de båda hade mycket begränsad tillgång till allt utom "samtida musik", jämfört med vad som finns tillgängligt för alla idag.

Om du tittar på vilken samling av tangentbordsmusik från 1500-talet som skrivits 50-100 år före JSB), den är full av oktavsträckor, särskilt för vänster hand. Det går inte att spela det utan att använda tummar. Den typiska fingrarna för en oktav av en skala gavs verkligen som 2 3 4 2 3 4 2 3, men tidig tangentbordsmusik var inte begränsad till skalor med en ton. Praktiskt taget vilken sida som helst i Fitzwilliam Virginal Book http://imslp.org/wiki/Special:ImagefromIndex/178082 (en av de större samlingarna av tangentbordsmusik gjord omkring 1600) har exempel på 4-noter ackord som sträcker sig över en oktav och spelas med en hand.

Faktum är att klaviatur från 1500-talet är betydligt mer tekniskt utmanande än mycket av JS Bach. Se till exempel biten på sidorna 34-39 i volym 2 i samma samling http://imslp.org/wiki/Special:ImagefromIndex/05178. Till och med Goldberg-variationerna har inte passager i snabb skala i dubbel tredjedel och dubbel sjätte spelas med en hand!

Har vi någon kunskap om att tummar används i tangentbordsteknik före Bach?

Cirka 150 år före Bach, flera böcker som " Declaracion de Instrumentos "(Bermudo, 1555) och Arte de tañer (Santamaría, 1565) tillåter användning av tummen. Från den senare boken:

På engelska: "Tummen är inte tillåtna för svarta tangenter, förutom när du spelar oktaver, med vilken hand som helst, eller när det inte finns något annat alternativ ".

Bermudo går längre och föreskriver som normalt fingrarna 1-2-3-4 4-3-2-1 för skalpassager . Några fler detaljer (på spanska) här.